Jean Louis Florentz et l'orgue , essai analytique et exégétique
Michel Bourcier , premier volume: l'univers florentzien
( au cours d'une lecture attentive, j'ai pris les quelques notes qui suivent sur des points qui m’ont paru significatifs
Page 46 : Jean-Louis Florentz considère l'instrument à tuyaux comme le prolongement naturel de la pensée
Page 49 : En reliant, grâce a la transe, les univers apparemment inconciliables de l'orgue et de la danse il réalise superbement l'intuition malarméenne.
Page 50 l'orgue, médium capable d'atteindre un large public en sensibilisant les plus hermétiques à la musique savante et les moins préparés à l’art
Page 56 : l'ordre de plaisance du Gers: un positif très denté énonce les consonnes et le Grand buffet plus flûtés les voyelles une grosse tierce au récit est chargé de faire grogner toute forme de registration
Des complexes de sons frayants au carrefour de l'harmonie et du timbre
Page 69 : À propos de : Debout sur le soleil. Il écrit : « je pense que pour jouer ça il faut avoir une rigueur rythmique implacable et en même temps être aussi fou que possible »
Une des caractéristiques du langage Florentzien est de porter le discours grâce à la litanie et à la danse vers la transe, vers une accumulation progressive de tension, mais il arrive que ses œuvres lui échappe ensuite une fois composées et selon les interprétations les plus inattendus...Page 74 : lorsqu'il compose il surestime parfois ses temps à cause d'une écoute intérieure plus rapide que ce que le geste instrumental de la réalité acoustique n'autorise .C'est une agogique assez irrationnelle …
Page 69 , 70 , 71 : Il aime voir « danser » l’organiste sur le banc de l'orgue
Intérêt extrême , révélateur du chapitre : " Interpréter JL Florentz" à lire et relire !
Il lui est arrivé de citer Claude Debussy : "je veux chanter mon paysage intérieur avec la candeur naïve de l'enfance"
Page 121: Rêve et merveilleux, le récit de ce rêve retrouvé dans les esquisses des Laudes est extraordinairement révélateur de l'alchimie mentale de Jean Louis Florentz , de l'extraordinaire et féérique ballet qui se mettait en marche dans sa tête quand une oeuvre entrait en gestation!
Page 122: C'est avec beaucoup de sérieux que Jean-Louis Florentz envisage la dimension onirique. Dénonçant sa relégation dans la société contemporaine occidentale, malgré la psychanalyse, le surréalisme, dans les activités de plaisir, il tente de restaurer l'importance du rêve pour la pensée et essaie de lui restituer le rôle de régulateur de sens qu'il occupe dans d'autres civilisations. Jean-Louis Florentz est à la recherche du lâcher-prise, de la possibilité d'atteindre d'autres mondes, de la faculté d'accepter l'invisible, voire d'y pénétrer. Le rêve lui semble un moyen idoine pour y parvenir.
Page 124: "pour être émerveillé il faut être ingénu et libre , l’ingénuité est ce qu'il y a de plus pur et de plus précieux" . Dixit Florentz
"Page 128 : il n'écrit pas de musique sacrée mais selon une démarche baignant dans la transcendance
Importance de l'acceptation d’emblée de ne pas tout comprendre de se confronter au mystère, à l’incompréhensible.
Page 176 : «c'est la poétique qui engendre la technique et non l'inverse
Page 170 : égalité entre l'accord de neuvième et le pentaphone qui sera une récurrence dans son oeuvre, chromatisation du pentaphone et de ses compagnons
Page 186 : Notion de l'image inverse d'un objet musical par rapport à un axe de symétrie horizontale ou plus simplement de reproduction en miroir
Page 188 : Notion du PYEN , terme chinois signifiant quantité négligeable... ils varient et
se reconnaîssent souvent à une intonation hésitante,
"Chacun de mes 31 modes est en réalité un couple formé d'une matrice : le pentaphone basique et de son compagnon, c’est la tension organique qui résulte de ces deux visages d’un même mode qui est au cœur de ma démarche harmonique est c'est elle qui génère la charge d’énergie intrinsèque à ma musique dans son ensemble .."
Page 190 : souvent la gestion des harmonies et des hauteurs en général échappe à tout système préalable et n’obéit qu’à la plus pure subjectivité
Page 196 : la mesure à quatre temps ternaire va devenir le cadre métrique favori du compositeur servi le plus souvent par le puissant Nazar 12 8
Le tempo de base de cette pulsation fondamentale et d'environ 60 presque tous les tempi de son œuvre doivent être considérés en fonction de cet étalon autour duquel ils oscillent en fonction d’hémioles fréquentes
Page 200 à 207 : il est question de latence , de répétition d’imitation de la nature de l'écosystème ce sont des pages fondamentales pour commencer à comprendre sa musique
226 : Création en 1968 1969 de ESPACE 1, 2, 3 pour un ou deux orgues ( à 21 ans)
Poème liturgique pour orgue d'après le Rig Veda 10 129
Page 229 : la découverte de la région algérienne du Hoggar, une réelle révélation , il commence à prendre l'habitude d’ébaucher ses compositions sur place , quelquefois dans l'avion du retour..
Page 232 : Sahra, Ilyada, Madbaru, en 1974 il est à Tunis avec le poète chirurgien devenu son ami: Lorand Gaspar. La poésie de cet homme constituera en quelque sorte les bases initiales et terminales de son œuvre
https://www.babelio.com/livres/Gaspar-Sol-absolu-et-autres-textes/216261
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Page 241 : nouveau séjour dans le Hoggar nouvelles révélations
: «Je me souviens avoir entendu intérieurement et très nettement des harmonies précises ,suggérées en quelque sorte par ce que je voyais"
TI ndé, Ténéré, incantation sur un verset coranique..
1971 à 1979 découverte du désert, il en gardera l'habitude de porter toujours son blouson et ses bottes de cuir…
Page 245 : première période créative 1979 à 1988: Affirmation du style
Séjour à la Villa Médicis création du Requiem à la vierge ( Asún), ébauche du livre du pacte de miséricorde : magnificat Antiphone pour la visitation, Laudes opus cinq
Page 255: Dans l'avion qui le ramène de Nairobi à Rome il met en place son projet des « marches du soleil » né de la contemplation de la Rift Valley cette œuvre sera créée à Munich en 1984
Page 263. Les laudes: Approche des textes éthiopiens inspirateur :son but est de les pénétrer, de leur insuffler une nouvelle réalité dans l'œuvre artistique en les considérant comme réels, ce qui nécessite un abandon d'une certaine conception occidentale d'équivalent musicaux des textes
Création des laudes à la casa Velasquez Madrid ( et à Mallorca) d’octobre 84 à Fev 85)
Page 277 : Debout sur le soleil la forme d'un seul souffle, édifier plus que séduire, émouvoir plus que convaincre.
Page 288 : Création à Saint-Eustache le 10 avril 1991 de « «Debout sur le soleil « par Michel Bourcier, JL Florentz était au fond dans le choeur et les allées latérales de St Eustache, déambulant ( comme il l’a toujours fait en écoutant ses oeuvres) comme un lion en cage de la première à la dernière note….
Hommage appuyé d’Olivier Messiaen : » une œuvre absolument extraordinaire tant par la pensée que par la structure symbolique et les sonorités nouvelles. Quoi que très difficile à jouer c'est admirablement écrit pour l'orgue et on entend là des choses qu'on a jamais entendu. Chers ami, vous avez beaucoup de chance car vous êtes génialement doué. En plus vous avez eu l'intelligence de travailler en silence, dans votre désert, loin des agitations de ce monde »
Page 13 jlf témoignages croisés :
Chez les Frères Maristes , au collège, en classe de troisième :" ce qui m'intéresse, ce n'est pas la grammaire d'orgue, mais c'est de composer...."
Libros · Les fondements de la musique dans la conscience humaine et autres écrits · Ansermet
Ernest: Robert Laffont -978-2-22105815-2 · El Argonauta. La librería de la música.
"C'est un livre important, Ansermet explique la confusion entre mètre et rythme qui sont de nature très différente, je crois que Messiaen a toujours confondu les deux c'est une chose qui lui a toujours échappé" , il juge métriquement la rythmique. La notion de balancement, de pression incantatoire, qui vient de la nécessité de percevoir et de contrôler l'irrationalité rythmique, c'est une chose qui lui a toujours échappé "
JL Florentz
Les causes profondes de ma passion envoûtante pour les avions ( surtout les bruits des réacteurs des vieux Boeing 707 ) sont parfaitement irrationnelles : elles font partie du contexte féerique de la plupart de mes voyages en Afrique…
"Une harmonie de plus en plus chargée à forte résonance de cloche cette résonance est tuilée progressivement avec un complexe harmonique extrêmement riche. Ce tuilage se produit au moment du décollage"
Les pétales de fleurs de l'Opus cinq : chant des fleurs des Laudes, ce sont les aubes des réacteurs......
" je suis un éternel étudiant, mes études se sont pas arrêtées au moment où j'ai laissé tomber le conservatoire, bien au contraire."
:"
Quand il écrivait une œuvre il amassait des tas d'idées de documents de diapositives dont il remplissait des dossiers entier qu'il appelait ses monstres et de là il tirait une œuvre. C'était quelqu'un qui disait de lui-même qu'il était lent et effectivement il l'était, ayant une exigence incroyable par rapport à lui-même, il souhaitait que ses œuvres soient absolument impeccables. Ses manuscrit définitifs écrits à la plume et à l'encre de Chine sont aussi beaux à regarder que sa musique est belle à entendre...
Marcel Bardon , violoncelliste , diacre
Quand il faisait ses essais , il m'interdisait de rester avec lui, voulant être absolument seul, et j'ai respecté sa volonté, je ne l'ai donc jamais écouté jouer, mais certains de mes élèves qui passaient devant l'église du Bon Port m'on dit :" c'est étonnant ce qu'on entend!" ( travail à Nantes sur des ébauches de La Croix du Sud)
Michel Bourcier
Page 288: D
ebout sur le soleil
Le son couleur et l'éblouissement, un solo de pédale engendrant les couleurs de l'arc en ciel d'un profond cortège d'harmoniques. Mesure 230, 240 et 374 à la fin
Olivier Messiaen:"
à la mesure 230 arrive cet instant mystérieux où il n'y a plus que des harmoniques et qui est d'une grande beauté "
289 :
Asmara ( 1991) pour chœur a capella , soeur de la pièce d'orgue à laquelle il est possible , en concert de l'enchainer.dans un certain sens Asmara est la répétition de Debout sur le Soleil !
Il est de nouveau frappant de constater que la création artistique ( Asmara) et la démarche scientifique sont indissociables ( publication d'enregistrements de musiques liturgiques éthiopiennes)
291: 1992 à 1994, gestation du Songe de Lluc Alcari pour le violoncelliste ( l'instrument préféré) Yvan Chiffoleau et l'Orchestre de Paris....l'œuvre de JLF la plus complexe
1995: second chant de Nyandarua pour 8 à 12 violoncelles et l'ange de Tamaris opus 12 pour violoncelle solo
293 : 1995. 2000 2 voyages en Egypte....Jardins dAmenta (dédié à Anne ) l'Anneau de Salomon ( dédié à Nelson Mandela) , et La Croix du Sud : oeuvre d'accomplissement, signe d'un horizon atteint, clôture d'une trajectoire...
295 gestation, rapide et " sans effort ", en 7 mois de :"La Croix" : ( Olivier Latry , commande pour le nouvel orgue de St Remi de Reims)
298: Un poème touareg de Lorand Gaspar, ( Ahaggar...Hoggar en tamachek ) amorce à la composition de La Croix, un voyage en Tunisie avec Anne,
L'Imzad, l'image de la femme omniprésente dans La Croix
300: Notation par JL F du chant du Sirli du désert
Mesure 12/8, la nouveauté consiste simplement à réintroduire dans le langage la dialectique des notes fortes et des notes faibles en rapport avec les notes réelles et les notes étrangères à l'harmonie....( michel Bourcier)
303: La Croix mesure 28 : le complexe harmonique et rythmique se construit en une texture faisant appel à des pleins et des déliés toujours différents toujours nouveaux tel que l'écriture arabe en produit de si fameux , la prégnance plus ou moins grande des hauteurs en fonction de leur fonction harmonique ou mélodique fait penser à l'usage que fait Paul Klee des couleurs dans ses tableaux tunisien....l'ensemble produit des configurations polyphoniques toujours variés problématiques à mémoriser pour l'interprète mais procédant d'une remarquable économie de moyens...(M B)
- Le véritable argument de ce poème symphonique la Croix du Sud totalement masquée par une pudeur bien compréhensible n'est autre que le récit de la propre mort du compositeur un chant du cygne.....
- l'écoute des œuvres de Jean-Louis Florentz n'exige pas de l'auditeur une oreille analytique ou encore moins esthétisante mais réclame de lui cette ingénuité lui permettant de se laisser emporter par le flot musical
308: En contemplant l'enchaînement de ses trois grandes œuvres d'orgue : on peut découvrir une métaphore parallèle, celle des trois moments principaux de la journée
Laudes: l'aube car les laudes sont l'office du matin
Debout sur le soleil: le midi, debout évoque la verticalité, le soleil au zénith
La Croix du Sud : le soir, la constellation ne se voit que la nuit
Volontairement la Croix du Sud se conclue avec le chant de l'oiseau du désert, le Sirli. qui ne se montre qu'au coucher du soleil le soir près des puits au bord desquels les dromadaires et les bédouins viennent passer la nuit
313.
Projet de" l’enfant des iles" pour orchestre et de l’Enfant noir
Rencontre émouvante avec la petite fille qui chante sur une plage de Madagascar… création d’une nouvelle oeuvre pour orchestre créée le 10 mars 2002 à Angers
315
"L’âge adulte n’est pas celui ou les émotions d’enfant et plus encore d’adolescent sont controlées raisonnées canalisées dominées c’est bien au contraire celui où tous les sentiments ; ombres et lumières cœur peuvent être exacerbés exaltés exaspérés… par ce qu'on en a enfin les moyens!"
316
Jl Florentz a été sensible tout au long de sa carrière à une observation récurrente qui lui avait été faite : Ses œuvres techniquement difficile à jouer ne s’adressent qu’au professionnel aguerri ! Il a toujours répondu qu'il n'y pouvait rien guidé qu'il était par la nécessité musicale la complexité n'était qu'une résultante…
317. 318
Courte analyse de quelques mesures du « prélude de l’enfant noir »
Importance de cette lancinante seconde majeure mi bémol\ fa *comme un port de voix ascendant, un motif d'appel !
*NB henri Dumoulin, je remercie Michel Bourcier pour cet hommage remarquable à un homme, à une personnalité absolument fascinante ....
"Je suis un éternel étudiant. Mes études ne se sont pas arrêtés au moment où j'ai laissé tomber le conservatoire, bien au contraire".
